Teatr - ma'naviy tarbiya maskani

[Nigora Umarova]

— Сиз ишлаётган «Дийдор» студиясидаги иш тартиби Станиславскийнинг мактабига хос темир қонунларни эслатади. Чунки у ердаги ёш ижодкорлар худди Станиславскийнинг ҳаваскор актёрлари сингари тор ва энсиз жойни саҳнага айлантириб, ўзларини намойиш қилишяпти. Энг муҳими — тинимсиз машқ ва интизом орқали «кечинма санъати»ни чуқур эгаллаш. Гурунгимиз сўнгида «Дийдор» ҳақида, кичкинагина театр студияси шаклидаги катта даргоҳ ҳақида гапириб берсангиз.
— Агар ижодкорда интизом бўлмаса, у ҳақиқий ижодкор бўлолмайди. Биз студиямиздаги ўқувчиларга тўғри йўл кўрсатишга ҳаракат қилаяпмиз. Булар оддий, лекин юки оғир тушунчалар: сен ўзингни санъатда севма, балки қалбингдаги Худо берган оловга — санъатга бўлган оташга муҳаббат қўй; сен актёр бўлмоқчисан, чин маънода ақл юритишга ўрган; ётиш-туришингни, еб-ичишингни, гапиришингни муттасил назорат қил; қоронғу саҳнада ўтириб, тин ол, сукут сақла — нима учун Гамлетнинг ҳар бир монологи «…Энди жим бўл» ёки «Энди сукут сақла» деган сўзлар билан тугайди? Бу ҳақда яхшилаб ўйлаб кўр; боболарга қулоқ тут, улар ҳам: кўп ема, кўп ухлама, кўпроқ сукут сақла, деб насиҳат қилишаяпти… Актёр қуёшнинг қизиғида машқ қилаётган пайтда сен сояда ўтириб буюрма, сен ҳам қўлингдаги соябонни ташлаб, қуёшнинг тиғига бошингни тутиб тур, актёр билан елкама-елка туриб меҳнат қилмасанг — жиноятчисан; мухлислар сенга гул беришса, гул кўрмаган одамга ўхшаб ҳаммасини қучоқлаб кетма, охирида саҳна учун таъзим қил ва бир донагина гул қолдиришни унутма.
Шунақа. Асл санъат илинжида дийдор тортиб келганларга иложи борича шуларни ўргатамиз. Чунки «Дийдор» — бу саҳна. Саҳна эса муқаддас даргоҳ.

Нурилла НАРЗУЛЛАЕВ суҳбатлашди.
Манба: «Маънавий ҳаёт» журнали, 2015/3
"Хуршид Даврон кутубхонаси" сайтидан олинди.

[Sparc]

teatr.uz сайти жонланибди.

[Sparc]

Бугун Миллий театрнинг "Кузги мактублар" спектакли премьерасига тушдим. Таассуротлар афсуски яхши эмас.

Бафуржа эртага ёзаман...

[Sparc]

Премьерани такдимотида Миллий театр директори ва Узбекистон халк артисти Ёдгор Саъдиев катнашишди. "Кузги мактублар" спектакли Улмас Умарбековнинг "Кузнинг биринчи куни" драмаси ва "Кизимга мактублар" хотиралар китобига асосланган экан.

"Кизимга мактублар" Улмас Умарбеков томонидан Москвадаги касалхонада ёзилган, у огир касаллик билан курашиб, умрининг охирги кунларида узининг ёлгиз кизига узини, ота-оналари хаёти хакида эсдаликларини мактублар куринишида ёзган. Уз вактида бу китобни укиганимда манга каттик таъсир килганди. Бу асарни Зулфиянинг "Хотирам синиклари" билан бир каторга куйиш мумкин.

[Sparc]

Менимча, "Кизимга мактублар"нинг асосида алохида сахна асари яратилса арзийди, очигини айтганда бу спектаклга шуни кутиб тушгандим. Мохир режиссер томонидан бу ишга кул урилса, якинда Дийдор студиясида намойиш этилган ""Ёдим синиклари" дан колишмайдиган спектакл чикарди.

"Кузги мактублар" спектаклида эса "Кизимга мактублар"дан парча укиш билан чегараланишган холос. Ушанда хам факат панд-насихатлар кисми танлаб олинган, натижада ёшларни кингир йулга кирмаслик, ичкиликбозлик, молпарастлик каби иллатлардан йирок булишга чакирадиган бир дидактик, шиорсимон спектакл булиб колган холос. Кучли, драматизмга бой сахна асарини урнига "Ойдин" спектаклига ухщаган зураки спектакл.

Вокеаларни ривожига келсак, Улмас Умарбековнинг "Кузнинг биринчи" драмаси ёзилганига унча куп вакт булмаган булсада, замонавийлаштирилган. Тугрида, хозир ким хам "Волга" автомобили билан мактанарди, ким хам отасидан мотоцикл сурарди? Уларни урнини "Каптива" билан "Матиз" эгаллаган .

Хуллас, кахрамонлардан бири Собир, студент, отасидан анчадан бери "Матиз" олиб беришни сурайди. Унинг уртоги Рамзиддин бой оила фарзанди, якинда "Каптива" олган. Собир, Рамзиддин ва уларнинг яна бир уртоги Фарход янги машина "ювиш" максадида укишга бормай Фарходникида арокхурлик билан банд.

Шу вактда йигитларнинг бири деворда осиглик милтикни кутариб чикади, милтик укланган ва охир окибат йигитлар ундан одам отиб куйишади. Асосий зиддият шунга курилган.

[Sparc]

Очигини айтганда, нега айнан шу асар Миллий театрда куйиш учун танлаб олингани тушунарсиз, "Кузнинг биринчи куни" драмаси уша ёзилган давр талабларидан келиб чикканда хам анча жун, асосан тарбиявий мохиятга эга. Унда драматизм, конфликт йук хисоби.

Умуман "Кузги мактублар" спектаклини шу куринишида Миллий Академик драма театри сахнасига олиб чикиш зарурмиди, у купрок ёш режиссернинг диплом спектакли ёки бирор тажриба-эксперимантал студия сахнасига ярашармиди. Афсуски, миллий театримиздаги охирги вактдаги премьера спектакллари "Ойдин", "Кузги мактублар" тобора жун, хомаки, зиддиятдан холи булиб бормокда.

Тагин хам томошабинларга рахмат, кеча хам зал тула булди, театр кассасидан спектакл бошлангунча одам аримади. Спектакл сунгида карсаклар хам булди. Халкимиз театрга тушишни канда килмаяпти. Театрчи ? Театр томощабинни маънавий бойитадиган, кучли драматизмга бой, одамларни фикрлашга чорловчи, бахс-мунозарага сабаб буладиган, содда килиб айтганда, халк огзига тушадиган спектакллар билан хурсанд киляптими? Ёки ТВ экранларидаги "Канго кани, канго" ёки "Зизи жуда мазали" рекламалари каби бизни енгил-елпи, арзонгаров асарлар билан овутяптими ?

P.S. Модератор жаноби олияларининг кайчилари тегмайди деган умиддаман, хар эхтимол энди текстларимни алохида копия киладиган булдим.

[Sparc]

Энди бир-икки огиз суз спектакл вактидаги мухит хакида.

Кинога попкорн, кола, чипс билан кириш, сеанс вактида чайнаб утириш одатий холга айланган, у ерда овозни максимал юкори куйилиши хисобига эхтимол чидаса булар. Лекин театрда бунака холатлар актерларнинг диалогидан чалгитади. Кечаги спектаклга тушганимда аксига олиб икки тарафдан хам шундайларни олдига утириб колибман. Биттаси бир ярим соат давомида целлофан пакетни гижимлаб, попкорн чайнаб кола ютди, охири кулларини жинси шимига артиб тинчиди .

Орка каторда утирган онахон эса хойнахой кайнона-келин тугрисида булса керак, кани Саида Раметовадан кайноналик киликларини урганай деб келгану адашган чамаси. Шундай булса хам, шахар бермай, спектаклни бошидан охиригача (ёнидаги овсинига булса керак) шархлаб утирди. "Ана, сичконни ини минг танга буп кетти" га ухшаган писанда гапларни эшитиб утиришга тугри келди.

[Nigora Umarova]

Сообщение от Sparc

Тагин хам томошабинларга рахмат, кеча хам зал тула булди, театр кассасидан спектакл бошлангунча одам аримади. Спектакл сунгида карсаклар хам булди. Халкимиз театрга тушишни канда килмаяпти. Театр-чи ? Театр томощабинни маънавий бойитадиган, кучли драматизмга бой, одамларни фикрлашга чорловчи, бахс-мунозарага сабаб буладиган, содда килиб айтганда, халк огзига тушадиган спектакллар билан хурсанд киляптими? Ёки ТВ экранларидаги "Канго кани, канго" ёки "Зизи жуда мазали" рекламалари каби бизни енгил-елпи, арзонгаров асарлар билан овутяптими ?

P.S. Модератор жаноби олияларининг кайчилари тегмайди деган умиддаман, хар эхтимол энди текстларимни алохида копия киладиган булдим.

Оффтоп:

Қайчи тегмайдиган, "теша тегмаган гаплар" ёзилган зўр пост бўлибди.

[Nigora Umarova]

Олча гули баргидек,
Ўйнаб-ўйнаб ёғар қор.
Ажаб, қорга қарайман,
Кўнглимда яшнар баҳор...

Зулфия

Ташқарида қор учқунлаб турган бўлса-да, Алишер Навоий номидаги Ўзбек Давлат Ўзбекистон Давлат Катта академик театри инсонлар билан гавжум. Бунинг асосий сабаби, 21 декабрда намойиш қилинадиган композитор Рустам Абдуллаев куй басталаган “Садоқат” операсининг премьераси бўлди.
Ўзбек театри саҳнасида бу йил шоира Зулфия таваллудига 100 йил тўлиши муносабати билан икки асар томошабинлар эътиборига ҳавола қилинди. Бу асарлар: бири – ўзбек театр саҳнаси дарғаси, режиссёр Баҳодир Йўлдошевнинг Зулфия қаламга мансуб “Хотирам синиқлари” достони асосида яратилган “Ёдим синиқлари” драмаси бўлса, иккинчиси- композитор Рустам Абдуллаевнинг Омон Матчон либреттоси асосида режиссёр Фируддун Сафаров талқинидаги “Садоқат” операси.


Садоқат, вафо... Бугун олам бўҳронлари, инсонлар турмуш ташвишлари билан ўз қобиғига ўралиб олган, меҳр-оқибат ўртадан кўтарилаётган, севги-муҳаббат манфаатлар асосида қўрилаётган бир даврда камёб бўлиб бораётган инжа туйғу. Вафони вафосиздан қидирмоқ, қумга сингиб кетган сувни изламоқ сингари ножоиздир. Вафо гўзал, маънавий бой қалб соҳиб ва соҳибаларидагина мавжуддир.

[Nigora Umarova]

2 парда, 5 кўринишдан иборат “Садоқат” операсини томоша қилар эканман, нафақат мен, балки атрофимдаги томошабинларнинг синчковлик ила томошани кузатишаётганлиги, қаердадир изтироб чекиб, қайдадир опера қаҳрамонларининг шодлиги-қувонч онларига ҳаммаслак бўлганликларига гувоҳ бўлдим. Опера 1981 йилда Ҳамид Олимжон номидаги Самарқанд мусиқали драма театрида, 4 кўринишда саҳналаштирилган эди.
Саҳна безагини безатишдаги рассом Зубайдулло Ботировнинг китобларга тўла Зулфия ижодхонасини, Наврўз байрами шуурини, урушнинг машъум офатларини, шоирлар мушоирасидаги базм-у жамшидни тасвирлаб ишлаган декорациялари таҳсинга сазовор. Инсон 30-йилларда Ойбек, Ҳамид Олимжон, Ғафур Ғуломларнинг Чимёнга қилган ижодий сафарларида иштирок этаётгандек бўлади гўё. Уруш бошлангандаги хабарни эшитган инсонларнинг “Нечук..” дея талвасага тушиб, ҳайкалдек тош қотишлари шодликнинг бир дақиқадаёқ ғам билан алмашинуви режиссёр томонидан маҳорат билан кўрсатилган.


Саҳнадаги рангин бўёқлар бир зумда қизил ва қора – жанг майдонларидаги аланга ҳамда мотам рангига алмашинади. Зулфия (Малика Норматова)нинг қўрқинчли туш кўриб Ҳамидини йўқотиш ҳолатидаги саҳна ҳамда залда телбавор ҳаракатларини Малика Норматова ҳаракатлари ва ариялари орқали очиб бера олган. Қора кийган, ғамгусор аёл тимсолидаги актриса Ҳамидини излаб, томошабинларга “Уни кўрмадингларми?” ёки “Энди Сени қайдан топаман?” дея кезинишлари, овозидаги титрашлар... Тақдир зарбалари синдирмоқчи бўлган-у, бироқ қатъият ва иродаси мустаҳкам аёлнинг фарзандларининг биргина “аяжон” сўзи орқали қаддини ал тутиши, ўзида матонат топишини Малика, нафақат куйлаш, балки юзидаги ифодалар ёрдамида ҳам намоён қилди.


“Қайғу инсонни мукаммалликнинг энг юқори чўққисига олиб чиқади”,- дейди юнон файласуфи Спиноза. Зулфиянинг андуҳларни енгиб, қийинчиликларга юзма-юз келиб, уларни инсонларга яхшилик қилиш, ўз қобиғига ўралиб олмай фаол жамоат арбоби сифатида намоён бўлиб, уларни енгиб ўтганлиги барчамизга сир эмас.
Операнинг 5-кўриниши Зулфияни юбилейи, халқи олдида ўз ҳурмати ва ардоғини топган аёл сифатида тасвирлайди. Шоира ,
“Эъзозлар, ардоқлар учун ташаккур,
Асли Сиз офтобим, мен зиёсиман.
Тонгларингиз кулсин, дориломон, ҳур,
Бахтим шул - ўзбекнинг Зулфиясиман” –дея ҳаммаслаклари Ойбек, Ғафур Ғулом ва халқ ардоғида ўз нутқини якунлайди.



Ҳар қандай операнинг яратилиши миллат санъатида ўзига хос маданий ҳодиса ҳисобланади. “Садоқат” операсининг яратилишида Ўзбекистон ва Озарбайжон халқ артисти Фируддин Сафаровнинг ёш ижрочиларга ролларни ишониб топширгани (Зулфия-Малика Норматова, Ҳамид Олимжон-Рустам Алимардонов, Ғофур Ғулом-Раҳим Мирзакамолов, Ойбек-Жаброил Идрисов ва бошқалар) ҳамда ёшлар бу вазифани уддалашганлиги, либослар бўйича рассом Лобар Полванованинг ишлаган либослари 30, 40, 60, 80-йилларнинг қиёфасини асар қаҳрамонларига сингдира олганлиги, сакҳналаштирувчи-балетмейстр Ўзбекистон халқ артисти Қодир Мўминовнинг саҳналаштирган рақслари, дирижёр, Ўзбекистонда хизмат кўрсатган маданият ходими Фазлиддин Ёқубжоновнинг оркестрни маҳорат билан бошқариши таҳсинга сазовор.